Глюк’oZa без Ионовой ударилась в политическую сатиру
К синглу «Мыши», давшему, судя по всему, начало новой Глюк’oZа, автор, продюсер и полноправный Карабас-Барабас (то есть хозяин) проекта Максим Фадеев соорудил солидный фундамент. Прежнюю «глюкозу» Наташу Ионову он в одном из своих заявлений назвал артисткой, «дискредитирующей концепцию проекта прежде всего музыкальным материалом, который она выпускает в последние годы». К музыкальной дискредитации продюсер прибавил дефиле на той самой вечеринке — как деяние, несовместимое с тем, что изначально его творение было рассчитано на детскую аудиторию. Сразу, конечно, пришла на память исключительно детская песенка Ионовой из-под пера Фадеева: «Танцуй, Россия, и плачь, Европа… а у меня самая красивая попа». Впрочем, к Максиму не стоит быть излишне привередливым: двуличие и лицемерие сервильных попсовиков — совершенно обычная норма их жизни. Как бы там ни было, но, по мнению Фадеева, Ионова выросла из этого образа — то ли детского, то ли «попового», но выросла, и все тут…
В качестве альтернативы были предложены голос со знакомой обработкой, не менее знакомый звук и фирменное намерение не подсластить, а подперчить. И обработка, и звук, как и нотка spicy, еще на стадии первородной премьеры им. Ионовой несли на себе несмываемую печать вторичности, этакой умыкнутости с мировой поп-поляны чего-то, что, видимо, плохо там лежало. А теперь это можно охарактеризовать уже повтором собственной вторичности, что еще прелестнее. Впрочем, иные могут и возразить: мол, суверенный авторский стиль. Кому как угоднее…
Персона новой солистки пока не раскрывается, версия искусственного интеллекта отметается, слухи о том, что трек напела Instasamka, опровергаются, вместе с тем брошен клич на кастинг певицы, которая стала бы лицом группы. Все это, наверное, могло бы заинтриговать, не будь у проекта долгой истории, которая во многом разворачивалась на глазах «ЗД».
«Клип получился гармональным», — бойко вещала Наташа Ионова в своем первом интервью для «ЗД» двадцатилетней давности. «Наверное, все-таки гармоничным», — подсказывали пиарщики, но Наташа ничуть не оговорилась. В ее «глюкозных» эскападах действительно бурлили гормоны, равно как и у публики, которая моментально начала фанатеть по новой диковинной поп-штучке.
Поводы для фанатства в целом подобрались убедительные. Фразочки вроде: «Я буду вместо, вместо нее, твоя невеста, честно, честная, ё!» — нырнули в народ и, кажется, плавают там до сих пор. Незатейливые по форме, но жутко заводные песни качали и концертные залы, и танцполы, на общем среднепопсовом фоне все это выглядело свежо, игриво и по-хорошему скандально. До «Мамы Любы» «Серебра» были еще годы…
Если изначальный мультяшный угар проекта так и остался бы виртуальной забавой, то продюсерская фантазия ничем бы не ограничивалась. Однако живых людей можно продавать дороже веселых картинок (точно так же вышло с Gorillaz — поначалу на сцене был экран с мультиками и музыканты позади него, но вскоре выяснилось, что людям интереснее смотреть на Дэймона Албарна и Ко, посему рисованные герои на концертах превратились лишь в фон для настоящих музыкантов), и в итоге Ионова во всей своей клокочущей плоти стала королевой бала.
После альбомов «Глюк’oZa Nostra» (2003) и «Москва» (2005) Наташе, видимо, стали малы молодежные доспехи и выверенный электронный звук. Она захотела носить платья, от которых у публики захватывало бы дух, жонглировать R’n’B, поп-панком и лихими плясками, и вообще быть эдакой Бейонсе Мценского уезда на зависть всем. В альбоме «Транс-ФОРМА» (2011) все примерно так и получилось. Пластинку сложно было назвать революционной, но Наташа, видимо, получила те игрушки, о которых мечтала.
С тех пор Ионова развлекается в основном синглами, время от времени привлекая на коллабы весьма разношерстную публику: от хип-хоп-гуру Смоки Мо до Natan и Toxi$, от Сергея Шнурова (их совместный трек «Жу-Жу» сейчас, наверное, уличили бы во всех смертных грехах, но каких-то шесть лет назад это было просто весело) до Artik & Asti и все в таком духе. Наташу любили таблоиды и глянцевые журналы, она была источником светских новостей и перчила не по-детски на фотосессиях. Однажды даже вела вместе с Лолитой церемонию «Звуковой Дорожки» ZD Awards 2019. Естественно, девушка созрела и выросла, по крайней мере, из «детского» проекта, как его, не гнушаясь ничем святым, обозначил создатель Максим Фадеев.
Самый свежий экзерсис Натальи — сингл «Хулиганка» — стал не слишком затейливым, но по-своему манерным ремейком приблатненного хита Любы Успенской (в свое время для королевы шансона старались композитор Гари Голд и поэт Илья Резник), и в таких декорациях певица, хоть и сохранившая, как говорят, по соглашению с продюсером, права на лого Глюк’oZa и прежний репертуар, конечно, ушла довольно далеко от себя образца начала нулевых.
По странному (а может, и срежиссированному) стечению обстоятельств «Хулиганка» и «Мыши», первый сингл новой «Глюкозы», вышли с разницей в несколько дней, и контраст в такой ситуации выглядит еще ярче. «Ну что, привет, Европа, как вам там без нас? Накрыло полной опой или нормал сейчас?» — выводит новый голос, тоже механический, но по тембру все-таки зримо отличающийся от того, который было принято приписывать Ионовой. Прямой отсыл к уже упомянутой и давнишней «Танцуй, Россия, и плачь, Европа» с ее «попой» — то ли сознательная аллюзия, то ли полет фантазии прервался на взлете. По сути оба трека — примерно на одну тему, но с поправкой на «новую реальность» с ее «государственническими» темниками. Поэтому если в одном случае получилось глуповато, но смешно, то в другом вышло и глуповато, и не смешно, и очень натужно.
Впрочем, сохранить порхающую легкость в ситуации, когда приходится выполнять обязательную программу, довольно трудно. Представители поп-истеблишмента сейчас во многом смахивают на цирковых лошадей. Задана планка, удар хлыста, «Алле, оп!»… Высота планки, в общем-то не запредельная, но даже молодые перепрыгивают ее без того изящества, с которым они скакали свои произвольные программы, а уж те, кто постарше, кряхтят и засыпают песком, словно бисером, все вокруг. Печальное зрелище, потому как немощь безнадежно портит витальную идею поп-музыки.
Конечно, сохраняется вероятность того, что мы излишне щепетильно толкуем замысел г-на Фадеева. Вдруг он писал саундтрек для политической сатиры в какую-нибудь программу экс-режиссера Кеосаяна? В этом случае все более-менее срастается, и маститого автора можно поздравить с еще одной жанровой высотой. Осталось понять, хватит ли сатирических идей на целый альбом.
